Du wahrer Gott und Davids Sohn (Tu, vero Dio e figlio di David), BWV 23

Cantata in do minore per soli, coro e orchestra

Musica: Johann Sebastian Bach (1685 - 1750)
Testo: autore ignoto
Occasione: domenica di Quinquagesima

1. Du wahrer Gott und Davids Sohn
   Duetto in do minore per soprano, contralto, 2 oboi e continuo
2. Ach, gehe nicht vorüber
   Recitativo in la bemolle maggiore/mi bemolle maggiore per tenore, 2 oboi, archi e continuo
3. Aller Augen warten, Herr
   Coro in mi bemolle maggiore per coro, 2 oboi, archi e continuo
4. Christe, du Lamm Gottes
   Corale in sol minore/do minore per coro e tutti gli strumenti
   Ripreso nel Coro finale della Passione secondo Giovanni, BWV 245

Organico: soprano, contralto, tenore, coro misto, 2 oboi, cornetto, 3 tromboni, 2 violini, viola, continuo
Composizione: Köthen, 1723 (revisione 1724)
Prima esecuzione: Lipsia, Thomaskirche, 7 febbraio 1723
Edizione: Breitkopf & Härtel, Lipsia, 1855

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La cantata "Du wahrer Gott und Davids Sohn" BWV 23 è del 1723, per la Dominica Estomihi, e richiede tre voci (soprano, alto, tenore), il coro, e un organico di 2 oboi, cornetto, 3 tromboni, 2 violini, viola e continuo. Per quanto scritta a Cöthen, con la precedente BWV 22, appartiene alla prima annata lipsiana (1723-24), e insieme le due cantate furono presentate nell'ultima domenica possibile in Quaresima a Lipsia, quella di Quinquagesima (Estomihi), ma la prima delle due era sicuramente nota per aver costituito la prova di ammissione il 7 febbraio dell'anno precedente, il 1723. Il testo, probabilmente di Bach, è ripreso da Giovanni (5, 4-10; 20, 19-31). Particolare interessante ci è offerto dal corale finale che diventerà quello della Passione secondo Matteo, con la precisazione che la cosa si rendeva possibile per la vicinanza fra la domenica di Quinquagesima e il tempo della Passione, nella tematica della crocifissione. I tre versi di questo corale sono affidati al soprano ma ogni ripresa è presentata in maniera differente, sia sotto l'aspetto strumentale che per i tempi adottati. La cantata si apre con un duetto fra soprano e alto, una preghiera di compassione costruita su un'armonia cromatica, con un frequente movimento semitonale anche nella linea. L'andamento in canone è dovuto al doppio significato presente nel titolo ("Du wahrer Gott und Davids Sohn") e si presenta sia nelle voci che nei due oboi obbligati, con un effetto di grande ricchezza. Nel recitativo che segue, per tenore, durante il quale oboi e violino intonano l'Agnus Dei, di particolare espressività è il pianto disperato iniziale ("Ach! gehe nicht vorüber"). Singolare ancora la struttura nel n. 3, che è quella di rondò, con un equilibrio perfetto fra tecnica e spiritualità. Ma tutta la cantata, di soli quattro numeri, è piuttosto particolare per la forma, di concezione cameristica e destinata ad un uditorio raffinato. Anche per questo probabilmente la cantata non fu scelta per la prova di ammissione del 1723.

Roberto Chiesa

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(1)  Testo tratto dal programma di sala del Concerto dell'Accademia Filarmonica Romana,
Roma, Teatro Olimpico, 11 aprile 1990




Ultimo aggiornamento 16 luglio 2013