Gyermekeknek / Pro dêti (Per i bambini), BB 53, SZ 42
su melodie popolari ungheresi e slovaccheMusica: Béla Bartók (1881 - 1945)
Volume I
- Children at play
- Children's Song
- Quasi adagio
- Pillow Dance
- Play
- Study for the Left Hand
- Play Song
- Children's Game
- Song
- Children's Dance
- Lento
- Allegro
- Ballad
- Allegretto
- Allegro moderato
- Old Hungarian Tune
- Round Dance
- Soldier's Song
- Allegretto
- Drinking Song
- Allegro robusto
- Alegretto
- Dance Song
- Andante sostenuto
- Parlando
- Moderato
- Jest
- Choral
- Pentatonic Tune
- Jeering Song
- Andante tranquillo
- Andante
- Allegro non troppo
- Allegretto
- Con moto
- Drunkard's Song
- Swine-Herd's Song
- Winter Solstice Song
- Allegro moderato
- Swine-Herd's Dance
Volume II
- Allegro
- Andante
- Allegretto
- Wedding Song
- Variations
- Round Dance I
- Sorrow
- Dance
- Round Dance II
- Funeral Song
- Lento
- Andante rubato
- Allegro
- Moderato
- Bagpipe I
- Lament
- Andante
- Teasing Song
- Romance
- Game of Tag
- Pleasantry
- Revelry
- Andante tranquillo
- Andante
- Scherzando
- Peasant's Flute
- Pleasantry II
- Andante, molto rubato
- Canon
- Bagpipe II
- The Highway Robber
- Pesante
- Andante tranquillo
- Farewell
- Ballad
- Rhapsody
- Rhapsody
- Dirge
- Mourning Song
Composizione: 1908 - 1909
Prima esecuzione: forse Kecskemét, 1 febbraio 1913
Edizione: Károly Rozsnyai, Budapest, 1910 - 1912; 2a versione Boosey & Hawkes, Londra - New York, 1947
La prima versione è composta di 85 brani in 4 volumi mentre la seconda ne comprende 79 in 2 volumi. Qui si riportiamo l'elenco dei brani della seconda versione.
Il ruolo fondamentale occupato dalla produzione musicale di Béla Bartók nella storia della musica del nostro secolo relega inevitabilmente su un piano secondario altri aspetti della sua ricca e multiforme attività, non meno importanti e ricchi di frutti. Innanzitutto Bartók fu anche uno straordinario pianista che nel 1905 a Parigi aveva perfino partecipato all'ambito Premio Rubinstein, venendo superato dal solo Wilhelm Backhaus; inoltre, a partire dal 1907, insegnò pianoforte per quasi trent'anni all'Accademia di Musica di Budapest; e infine non può essere dimenticata la sua infaticabile e preziosa attività di etnomusicologo, concretizzatasi in un'infinità di ricerche "sul campo" in Ungheria e in altre zone d'Europa e in un gran numero di scritti teorici ancor oggi di grande interesse. L'influenza di questi aspetti - le capacità di strumentista, l'attività didattica, le ricerche sul canto popolare - non manca ovviamente di farsi sentire, in misura maggiore o minore, nella sua produzione musicale. I brani che compongono la raccolta Gyermekeknek, in particolare, pur rinunciando completamente all'impiego di ogni tipo di virtuosismo strumentale, non possono essere spiegati senza fare ricorso agli altri due aspetti principali dell'attività di Bartók: quello didattico e quello etnomu-sicologico. Si tratta infatti di una raccolta di canti popolari ungheresi e slovacchi trascritti per pianoforte e disposti in ordine di difficoltà crescente a scopo didattico. Una prima versione, realizzata fra il 1908 e il 1909 e pubblicata a Budapest nel 1910-12, era formata da 85 piccoli brani suddivisi in 4 volumi, 2 intitolati Gyermekeknek e due Pro deti. Conciliando le esigenze apparentemente incompatibili fra loro della didattica e della scienza, Bartók corredò ogni brano di un semplice titolo (non proprio tutti i brani), dell'indicazione metronomica, della durata cronometrica (oscillante fra i 25 secondi e i 2 minuti scarsi per ciascun brano), ma poiché alcuni sono la trascrizione di canti pubblicati per la prima volta, aggiunse in appendice il testo verbale specificandone il luogo di raccolta. Molti anni dopo, nel gennaio del 1945 pochi mesi prima della sua morte, Bartók, ormai stabilitosi in America, ne curò una nuova versione pubblicata dalla Boosey & Hawkes di New York in 2 volumi intitolati For Children, comprendenti melodie popolari di origine ungherese, il primo, e slovacca il secondo. Rispetto all'edizione originaria il numero dei brani è stato ridotto a 79, e in molti casi ne è stata modificata la dinamica, l'indicazione di tempo e, talvolta, il trattamento armonico. Essendo la melodia data dal canto popolare, l'apporto originale del compositore è sempre molto discreto e consiste essenzialmente nell'aggiunta di un accompagnamento, in piccoli interludi fra le strofe e in alcune brevi sezioni di collegamento (mai superiori alle due o tre battute, comunque), che secondo Bartók «non sono altro che la cornice in cui viene sistemata la melodia contadina, che così sta esattamente come la pietra preziosa nella sua incastonatura». Per quanto riguarda l'armonia, secondo Bartók è molto importante non cadere nell'errore di ritenere che le melodie popolari possano tollerare solo armonie estremamente semplici. Un'altra cosa che Bartók ritiene fondamentale nell'utilizzare la musica popolare in ambito colto è «portare nella musica colta il tipico carattere della musica contadina (che è assolutamente impossibile esprimere con le parole): non basta insomma immettervi dei tempi o l'imitazione dei temi contadini, perché in tal modo si finirebbe col fare un banale travestimento del materiale popolare, ma bisogna trasferire in essa l'atmosfera della musica creata dai contadini». Ed è proprio per contribuire a ricreare quel «carattere assolutamente inesprimibile con le parole» e quella «atmosfera» della musica contadina che le forme di tipo strofico vengono adoperate nel modo più vario possibile e che si incontrano con tanta frequenza cambiamenti di tempo, pause al di sopra della stanghetta di battuta, indicazioni come «ad libitum» e «rubando».
Carlo Cavalletti
(1) Testo tratto dal programma di sala del Concerto dell'Accademia Filarmonica Romana,
Roma, Teatro Olimpico, 14 gennaio 1993
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Ultimo aggiornamento 29 giugno 2014